Yao Katamatou KOUMA
Université de Lomé-Togo
gilbertoyao@gmail.com
Submitted: 2022-01-31
valued: 2022-06-16
validated: 2022-07-30
RESUME :
Baraka et Liking se démarquent des formes théâtrales traditionnelles moulues dans des règles conventionnelles aussi bien aux États-Unis qu’en Afrique francophone, pour introduire le théâtre-rituel qui s’inspire des valeurs culturelles africaines. Plusieurs critiques ont étudié abondamment mais séparément chacun des auteurs dans leur contexte respectif. Cependant l’évaluation du théâtre-rituel dans les deux contextes différents est ignorée. L’objectif de cette étude est de contribuer à la compréhension du théâtre-rituel de Baraka et de Liking en montrant les points convergents et divergents. En s’appuyant sur une sélection des oeuvres de chaque auteur, cette étude, à la lumière de la théorie postcoloniale d’Edward Said, affirme que même si la culture africaine leur est commune, son usage et son rôle varient.
Mots-clés : théâtre-rituel, théorie postcoloniale, révolte, harmonie
ABSTRACT
Baraka and Liking distance themselves from the traditional theatrical forms shaped by the conventional rules in the United-States and Francophone African states as well, to introducing the ritual-theatre that is grounded in African cultural values. Several critics have extensively but separately explored each playwright in their specific context. However the reassessment of the ritual-theatre in the two different spheres is ignored. The aim of this article is to contribute the best understanding of Baraka’s and Liking’s ritual-theatre by exposing the overlapping and differing patterns. Basing on selected plays by each author, this paper, in light of postcolonial theory by Edward Said, posits that though African culture remains the same bedrock, its usage and role vary.
Keywords: ritual-theatre, postcolonial theory, revolt, harmony
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